Chick Corea "Windows" とシンメトリカルスケール

Windows

Chick Corea の Windows の17小節目からの8小節間はEメジャー7th（テーマに#11があり基本的にはEリディアン）一発ということになっているが、Chick Corea (p)、Christian McBride (b)、Steve Gadd (d) の3人による Super Trio というアルバムのテイクでは、毎コーラスこの部分でただのEリディアンではない不思議な響きが聞かれる。

（YouTubeにあるが公式ではないため貼ることはしない）

ピアノイントロの途中、およそ0分42秒あたりからの音形は、

のようになっていて、ぼんやりと

という6音音階を感じる。

この音階は、

短三度、短二度、短三度、短二度、短三度、短二度、･･･

の繰り返しでできているシンメトリカルなスケールで、巷では「シンメトリカル・オーギュメント・スケール」などと呼ばれている。

ドミナント7thとコンディミ

シンメトリカルなスケールといえば、通称「コンディミ」と呼ばれる8音音階

がジャズではよく聴かれるものの一つだと思う（譜例はCから始まるコンディミ）。このスケールは

全音、半音、全音、半音、全音、半音、全音、半音、･･･

の繰り返しでできている。

コンディミは、C7の構成音（C, E, G, Bb）に、

• フラット9th（Db）
• シャープ9th（Eb）
• シャープ11th（F#）
• ナチュラル13th（A）

を足したものと捉えることができ、7thコードと相性がよい（C7のときにCのコンディミがよく似合う）。

この7thコードとの相性を少し違う見方をしてみると、

コンディミは、7thコードの構成音を全て含むシンメトリカルスケールのうち、ただの半音階となってしまわない唯一のもの

ということもできる。

メジャー7thとシンメトリカルオーギュメント

上で述べたドミナント7thとコンディミの関係を念頭にもう一度シンメトリカルオーギュメントスケール

を見ると、このスケールには、Eメジャー7thの構成音（E, G#, B, D#）が全て含まれている。

先ほどと同じようにコードからシンメトリカルスケールを特徴づけるならば、

シンメトリカルオーギュメントスケールは、メジャー7thコードの構成音を全て含むシンメトリカルスケールのうち、一番小さいもの

と言い表すことができる。

9音音階

コンディミのときのように「ただの半音階となってしまわない唯一のもの」と言わなかったのは、唯一でないからであり、Eメジャー7thの構成音が全て含まれるシンメトリカルスケールで、半音階よりは音数が少ないものは、上で述べたシンメトリカルオーギュメントスケールの他に、

の2つがある。これらは両方9音音階で、

半音、半音、全音、半音、半音、全音、半音、半音、全音、･･･

の繰り返しでできている（メシアンの「移調の限られた旋法」の第3番や、「チェレプニン音階」と音の並びは同じ）。

メジャー7thの上でシンメトリカルスケールを弾く

ドミナント7thの上でコンディミを弾くことはよく行われるが、メジャー7thの上でシンメトリカルオーギュメントスケールや「チェレプニン音階」を弾くことはあまり行われない。シンメトリカルスケールは往々にして不安定な印象を与えるので、メジャー7th上で弾くのはあまりふさわしくないかもしれないが、選択肢の一つとしてはかなり魅力的だ。